ЕСТЕТИКА МІНІМАЛІЗМУ В СУЧАСНОМУ УКРАЇНСЬКОМУ ГРАФІЧНОМУ ДИЗАЙНІ
DOI:
https://doi.org/10.32782/2415-8151.2025.38.1.17Ключові слова:
мінімалізм, графічний дизайн, фірмовий стиль, шрифт, колір, айдентика, логотип, український брендинг, культурна спадщинаАнотація
Мета полягає в дослідженні мінімалістичного дизайну як інструменту формування сучасного фірмового стилю та бренд-айдентики, аналізі основних принципів і тенденцій його застосування в Україні та світі, а також визначенні ключових елементів, що підвищують упізнаваність, функціональність бренду. Методологія. Дослідження проводилося шляхом аналізу наукових публікацій, огляду фірмового стилю українських брендів (Ukraine NOW, Дія, Monobank, Bevza, Ksenia Schnaider, Frolov, DZHUS, Poustovit та ін.), а також візуального аналізу логотипів, бренд-айдентики та вебінтерфейсів. Основними методами були: аналіз літератури для визначення принципів мінімалізму, порівняння українських та зарубіжних підходів, а також систематизація практичних прикладів для оцінки впливу мінімалістичних рішень на впізнаваність бренду та користувацький досвід. Результати. Виявлено, що використання простих геометричних форм, обмеженої кольорової палітри та чистої типографіки підвищує впізнаваність бренду, полегшує сприйняття інформації та створює сучасний професійний образ компанії. На основі аналізу фірмового стилю українських брендів, обґрунтовано, що мінімалізм ефективно поєднує естетику з функціональністю та дає змогу адаптувати візуальний стиль до різних платформ й аудиторій. Підтверджено, що сучасні бренди успішно застосовують мінімалізм для формування впізнаваного образу, адаптованого до потреб цифрових та офлайн-платформ. Наукова новизна. Уперше здійснено комплексне порівняння українських кейсів фірмового стилю з урахуванням локальних культурних мотивів, що дає змогу визначити універсальні принципи мінімалізму та напрями його адаптації до українського ринку. Практична значущість дослідження полягає у визначенні рекомендацій щодо застосування мінімалістичних рішень у бренд-айдентиці з урахуванням локальних культурних особливостей.
Посилання
Berdynskykh, S.O. (2024). Kolazh v dyzaini. Instrument chy forma profesiinoho myslennia? [Collage in design: A tool or a form of professional thinking?]. Art and Design, 3(27), 164–177. https://doi.org/10.30857/2617-0272.2024.3.14. [in Ukrainian].
Inspired (2025). V Kyievi prezentuvaly turystychnyi brend dlia Ukrainy: «It’s all about U» [Presentation of the tourist brand for Ukraine: “It’s all about U”]. Retrieved from https://inspired.com.ua/creative/ukraine-new-branding/ [in Ukrainian].
Didenko, O.M. (2024). Reklamnyi videorolyk yak syntez media: ukrainski realii voiennoho chasu. [Advertising video as a synthesis of media: Ukrainian realities of wartime]. Art and Design, 7(3), 178–189. https://doi.org/10.30857/2617-0272.2024.3.15. [in Ukrainian].
Diia (2025, August 24). Official portal of state services. Retrieved from https://diia.gov.ua/[in Ukrainian].
Loza, N.A., & Nosenko, A.I. (2024). Obraz rodyny u tematychnykh kartynakh narodnoho khudozhnyka Ukrainy Adolfa Ivanovycha Lozy [The image of the family in the thematic paintings of the People’s Artist of Ukraine Adolf Ivanovych Loza]. Art and Design, 3(27), 218–232. https://doi.org/10.30857/2617-0272.2024.3.18 [in Ukrainian].
Mulkohainen, V.A. (2024). Dyzain knyhy u konteksti ukrainskoi proiektnoi kultury 1950-kh – 2020-kh rokiv [Book design in the context of Ukrainian project culture of the 1950s–2020s] (Doctoral dissertation).
KNUTD. Retrieved from https://er.knutd.edu.ua/handle/123456789/27042 [in Ukrainian].
Podlevskyi, S., Kurovska, D., Bernat, L. A., & Ponomarevska, O. (2024). Osoblyvosti minimalizmu v suchasnomu ukrainskomu dyzaini [Features of minimalism in modern Ukrainian design] In Current problems of modern design: Proceedings of the 6th International Scientific and Practical Conference (Vol. 2, pp. 349–352).
Kyiv: KNUTD. Retrieved from https://er.knutd.edu.ua/handle/123456789/28465 [in Ukrainian].
Sbitnieva, N.F. (2021). Minimalizm yak suchasnyi trend hrafichnoho dyzainu Ukrainy [Minimalism as a modern trend in Ukrainian graphic design]. Bulletin of the Kharkiv State Academy of Design and Arts. Series: Art Studies, 1, 43–50. https://doi.org/10.33625/visnik2021.01.043 [in Ukrainian].
Sivash, I.O. (2024). Semiotyka etnomotyviv u reklami: mystetstvoznavchyi pohliad na tradytsiiu i suchasnist [Semiotics of ethnomotifs in advertising: An art history perspective on tradition and modernity]. Art and Design, 4(28), 223–232. https://doi.org/10.30857/2617-0272.2024.4.17 [in Ukrainian].
Bevza (2025, August 27). Official website. Retrieved from https://bevza.com/ [in Ukrainian].
Boyko, T. (2023). Modern graphic design in Ukraine. In Proceedings of the VIII All-Ukrainian Scientific and Practical Conference “Innovative trends in the training of specialists in a multicultural and multilingual globalized world” (pp. 95–97). Retrieved from https://er.knutd.edu.ua/bitstream/123456789/23406/1/ITPF_2023_P095-097.pdf. [in English].
Coosh (2025). Vivid Home Stylists [Instagram profile]. Retrieved from https://www.instagram.com/vivid.design.home/ [in English].
Dzhus (2025). Conceptual wear [Facebook page]. Retrieved from https://www.facebook.com/dzhus.conceptual.wear/ [in English].
Frolov (2025). Official website. Retrieved from https://frolov.fr/. [in English].
Henderson, P.V., & Kot, J.A. (1998). Guidelines for logo selection and modification. Journal of Marketing, 62(2), 14–30. https://doi.org/10.1177/002224299806200202 [in English].
Kolisnyk, O.V., Pashukova. S.G., & Chernova, P.S. (2021). Line as an Expressive Means in Design of the Visual Environment. Art and Design, 3, 114–124. https://doi.org/10.30857/2617-0272.2021.3.11 [in English].
Ksenia Schnaider (2025). Official website. Retrieved from https://ua.kseniaschnaider.com/[in English].
Li, C., & Bulhakova, T. (2024). The theory of “Atmospheric aesthetics” in the environmental design of traditional Chinese villages. Art and Design, 3(27), 57–64. https://doi.org/10.30857/2617-0272.2024.3.4 [in English].
Liu, J., Krotova, T., Yezhova, O., & Pashkevich, K. (2018). Traditional elements of Chinese culture in logo design. International Circular of Graphic Education and Research, 11, 66–75. Retrieved from https://www.internationalcircle.net/international_circle/circular/issues/18_02/ICJ_11_2018_07 [in English].
Monobank (2025). Official website. Retrieved from https://www.monobank.ua/ [in Ukrainian].
Poustovit (2025). Official website. Retrieved from https://poustovit.com/ [in English].
Protas, M., Bulavina, N., & Isychenko, I. (2023). Between aesthetics and imagination: The ongoing transformations of Ukrainian art in the times of the war. American Journal of Art and Design, 8(2), 37–45. https://doi.org/10.11648/j.ajad.20230802.14 [in English].
Total White (2025). Official website. Retrieved from https://total-white.com/ [in English].
Ukraine Now (2025). Official website. Retrieved from https://ukraine.ua/brand/ [in English].
Van den Bosch, A.L.M., de Jong, M.D.T., & Elving, W.J.L. (2006). Managing corporate visual identity: Exploring the differences between manufacturing and service, and profit-making and nonprofit organizations. The Journal of Business Communication, 43(2), 138–157. https://doi.org/10.1177/0021943605285476 [in English].
Why Me (2025). [Facebook page]. Retrieved from https://www.facebook.com/whyme.tv/[in English].
Yakusha / Faina (2025). Minimalism in design. Design Museum. Retrieved from https://designmuseum.org/exhibitions/minimalism [in English].
Yezhova, O., Pashkevich, K., Tang, C., Meng, K., & Gao, X. (2024). Baseball team corporate identity design: Artistic and traditional culture aspects. New Design Ideas, 8(1), 81–96. https://doi.org/10.62476/ndi.8181 [in English].
Yi, Y., & Dubrivna, A. (2024). The stylistic features of the design of posters of the Xi’an Film Studio. Art and Design, 7(3), 134–142. https://doi.org/10.30857/2617-0272.2024.3.11 [in English].
Zhang, Z., & Chubotina, I. (2024). The role of interactivity in visual communication design. Art and Design, 3(27), 156–163. https://doi.org/10.30857/2617-0272.2024.3.13 [in English].
##submission.downloads##
Опубліковано
Як цитувати
Номер
Розділ
Ліцензія

Ця робота ліцензується відповідно до Creative Commons Attribution 4.0 International License.










